Oggi più di ieri.
Un disco di Papetti o di Ventura lo hanno avuto in casa tutti, o quasi, anche solo per le tette in copertina.
Ma con qualche migliaio di copie di un album venduto musicisti, autori, produttori un po' di soldi li portavano a casa.
Gli investimenti in produzione ci stavano.
Prendevi un Battisti o un Bennato, o un Dalla, magari all'inizio non funzionavano, poi col tempo, consapevoli di avere tra le mani un talento, trovavano la via giusta e dal mantenimento puro arrivavi a fare soldi. E c'era chi faceva pop per manterenersi e suonava jazz per divertirsi.
Conveniva scommettere sul "talento", perché poteva emergere un investimento, e nel frattempo in qualche maniera stavi a galla.
Perché col fatto che dovevi pagare per comprare un disco, le persone erano molto attente a evitare la merda.
Al limite questa finiva nei 45 giri.
Oggi lo streaming non paga. I diritti d'autore vanno ad esaurimento, anche se ogni esibizione devi pagare la SIAE. Non ci sono manco più in soldiper un Johnny Sax.
Quindi usi i talent come discrimine per evitare il rischio d'impresa, prendi ragazzotti senza troppe pretese, un giro di sei o sette autori a fare roba con basi che non hanno mai visto un musicista, il tutto a costi bassissimi, portando avanti robaccia trap o tormentoni, per due case discografiche, Sony ed Universal, che puntano sulla quantità.
Il resto non campa più. Lo fa per hobby, o al limite come doppio lavoro.
Senza un prodotto da vendere non ci sono soldi per far campare gli artisti.
